Album "Margherita Dolcevita"
In questa gallery raccogliamo documenti che illustrano la genesi e la vita editoriale del romanzo di Stefano Benni Margherita Dolcevita (Feltrinelli, 2005), che fanno riferimento ai temi trattati nell’opera o hanno fornito una base informativa per l’autore.
Questa non vuole essere un’analisi scientifica ed esaustiva di fonti e documenti utilizzati dall’autore né tantomeno un’interpretazione critica.
Proponiamo il resoconto di un’esperienza di lettura e di ricerca nel patrimonio della nostra biblioteca (con alcune escursioni in altre raccolte documentarie). Non c’è quindi nessuna pretesa di una presentazione esaustiva degli argomenti e dei materiali che il testo potrebbe suggerire, ma la volontà di compiere una scelta sulla base di motivazioni anche episodiche.
In particolare coglieremo i numerosi spunti offerti dal romanzo relativamente al campo letterario: la protagonista Margherita è una narratrice che sperimenta diverse forme di espressione artistica, dando vita a un dialogo col lettore che diventa gioco metaletterario.
La seconda parte della gallery invece sarà dedicata a testi scritti da Stefano Benni e che rischiano di passare sotto silenzio perché dispersi in periodici o perché accompagnano opere di altri autori. Sarà questo un modo di rendere omaggio alla sua poliedricità e di chiudere il nostro percorso suggerendo scritti da leggere prossimamente.
Dal momento che di Margherita Dolcevita sono state pubblicate numerose edizioni, in caso di citazione dal testo non indicheremo le pagine, ma il titolo del capitolo da cui sono tratte quelle parole. I capitoli infatti sono sufficientemente brevi per permettere a chi lo volesse di rintracciare senza difficoltà la citazione in una qualunque edizione dell’opera.
I documenti utilizzati sono quasi totalmente conservati e consultabili presso la Biblioteca dell’Archiginnasio di Bologna. Salvo dove diversamente specificato la collocazione indicata è quindi relativa a questa biblioteca.
Ricordiamo che esiste un sito ufficiale dedicato all’autore in cui oltre a notizie varie si possono trovare anche diversi testi da lui scritti, in particolare articoli pubblicati su riviste e quotidiani.
Le avventure intermediali di Lara Croft
Il sesto capitolo (p. 89-108) del libro di Antoniazzi visto nella scheda precedente si intitola Il principe, il picaro e la “fanciulla”. Tre figure annoverabili fra «i protagonisti più classici della tradizione fiabesca» e che nei videogiochi narrativi hanno grande successo nel rendere «partecipe il giocatore, di un destino di fiaba nel quale non esistono scorciatoie, ma si diventa eroi solo attraverso la coscienza di sé e il superamento delle prove, anche rischiose, che il destino propone» (Anna Antoniazzi, Labirinti elettronici, p. 92, 93).
La “fanciulla” proposta da Antoniazzi come esempio di nuova eroina femminile è «Lara Croft - insuperabile protagonista di Tomb Raider» che diviene «una vera e propria icona dell’immaginario contemporaneo, paradigma dei cambiamenti epocali e della svolta immaginativa che si affaccia al nostro orizzonte di esperienza» (ivi, p. 106).
Lara è proposta come esempio di nuova figura femminile dominante l’immaginario - non necessariamente e totalmente con aspetti positivi - anche da Gabriella Seveso in Fumette. Valentina, Eva Kant, Lara Croft e le altre. La protagonista di Tomb Raider infatti è ben presto uscita dal mondo dei videogiochi per colonizzare altri mondi ludico-artistici come il cinema o, appunto, il fumetto. Forse meno conosciuta è l’avventura dell’eroina nel mondo del romanzo, in cui l’assenza di immagini rende sicuramente più complicato il suo affermarsi come icona di un certo tipo di femminilità. Ma Lara ha frequentato anche le pagine della narrativa “solo scritta”, come testimonia questa trasposizione in forma di romanzo della sceneggiatura del primo dei film a lei dedicato.
Dave Stern, Lara Croft. Tomb Raider, tratto dalla sceneggiatura di Patrick Massett, John Zinman e Simon West, Milano, Sonzogno, 2001.